La siguiente exposición recoge un resumen de los apartados Contexto, Iconografía y Técnica que figuran en el Libreto que acompaña a cada Obra.
CONTEXTO
La serie de las Tablas de Musicos Mediavales esta inspirada en las miniaturas que iluminan los codices de las Cantigas de Santa Maria especialmente el manuscrito b.I.2, llamado Códice Princeps y Códice de los Músicos de la Biblioteca del Escorial (España), que se halla decorado con miniaturas –generalmente por parejas-, “con lujo de actitudes”, y acompañadas de texto escrito en gallego o galáico-portugués, y fue compuesto en el siglo XIII (1250-1280) bajo el patrocinio y directriz del rey Alfonso X.
La relativa estabilidad de la situación política en la España del siglo XIII permite al rey Alfonso X, el monarca Sabio “amador de ciencias y saberes”, de Castilla y León (España), “articular una política cultural basada en la integración de las tres culturas, de importancia capital para el progreso intelectual y científico no sólo de España sino del resto de Europa. Judíos, cristianos y musulmanes van a colaborar activamente con la monarquía en un proyecto cultural sin precedentes, en el momento en que la sociedad castellana se hace eco de las inquietudes intelectuales y del ansia de saberes que conmueve a Europa”. (1)
Alfonso X completó su extraordinaria labor científica, su obra jurídica y cultural con la aportación de un depósito musical único. En su corte reunió a poetas provenzales y peninsulares, a juglares y a músicos.
Esta deliciosa Obra de Autor Contemporánea Antigua (24 x 12 cm. aprox.) esta inspirada en una de las miniaturas que iluminan la cantiga 220 de las Cantigas de Santa María (siglo XIII).
La obra representa a un músico –una figura femenina-, con “semblante sonriente”, tocando una FLAUTA DOBLE -de tubos yuxtapuestos-.
Lamaña (2) encuadra este instrumento de viento en el grupo de los de soplo directo, de madera o similares; y la describe como una “flauta recta de tipo doble, con tubos iguales rectos y yuxtapuestos”.
No obstante, ante cualquier descripción y/o interpretación del instrumentario medieval, quizá convenga tener presente la advertencia que el mismo Lamaña hace en su trabajo sobre los instrumentos musicales medievales:
“aún reconociendo que las reproducciones de los instrumentos son de singular perfección, con profusión de detalles que nos informan sobre muchos aspectos interesantes, se advierten también notorias imprecisiones que, especialmente en ciertos casos, dificultan su correcta y verdadera identificación.”
La técnica, entendida como el conjunto de procedimientos y recursos de que se sirve el autor para realizar su obra, se concreta sucintamente en varios elementos.
Primeramente destacar que el autor ha aportado la originalidad de trasladar una miniatura sobre un pergamino a una pintura sobre tabla estucada sin emplear procedimiento industrial alguno.
En segundo lugar señalar que la representación de cada músico se ha obtenido a partir de un abocetado a mano del dibujo original y que el soporte de madera de la obra se ha aparejado para tapar los poros de su superficie.
Como tercer elemento y sobre la base anteriormente obtenida, se calca el dibujo del autor y se pinta con Boll en las caras y manos de las figuras, así como en aquellos elementos sobre los que se colocara pan de oro mediante la aplicación de pegamento Mixtion al agua.
Seguidamente y a mano alzada se pinta con los colores, evolucionando desde los tonos mas oscuros a los tonos mas claros y se finaliza mediante el contorneo con color negro. Tras la terminación de la pintura, se lleva a cabo el secado de la obra mediante su exposición directa al sol.
En ultimo lugar señalar que se aplica sobre la obra una patina envejecedora y protectora, compuesta de cera virgen, trementina, Betún de Judea y aceite crudo de linaza, dejándose secar parcialmente a la vez que, sobre la superficie del tramo que se ha pintado, se sacan matices con un trapo.
1) CASTILLO, Miguel A. José (1984): Alfonso X y el arte de su tiempo. Alfonso X. Toledo 1984. Ministerio de Cultura. Dirección General de Bellas Artes y Archivos.
(2) LAMAÑA, José María (1989): Los instrumentos musicales en los Códices escurialenses. Cantigas de Santa María de Alfonso X El Sabio. Centro de Publicaciones del Ministerio de Educación y Ciencia. ISBN: 84-369-0737-X